一、2012年国产电影创作生产情况

2012年是中国电影迈入产业升级阶段的关键一年，面对美国进口大片的强力竞争，国产电影取得了近83亿元票房收入（全国总票房170.73亿元），保住了近48.5%的市场份额。产量上看，国产电影继续保持增长，据统计，2012年生产的各类电影达到895部，故事影片745部，最终进入影院上映的影片约240部，其中过亿票房影片达到21部。这21部影片题材多样，类型丰富，总体创作水平有所提高。

2012年影片投资主体更加多元，来自香港、台湾甚至泰国等地的资金与内地资金深入合作，民营制片机构出品率保持在80%左右，联合出品蔚然成风。2012年国有制片单位创作生产的院线电影约占20%，除中影集团外，国有制片机构的创作生产呈现一定程度的萎缩，电影频道则仍为创作生产大户，全年出品数字电影达92部，占电影总产量的12%。

二、2012年国产电影创作基础数据

我们选取了2012年院线上映的主流商业影片（票房排行前30部）、主旋律重点影片（30部）、以及有一定潜力的中小成本影片（30部），对这些电影的相关创作数据进行了梳理，为找出编剧的创作局面与国产影片生产状况之间的关联现象提供一个参照系，为寻找规律、发现问题、总结经验提供更多的可能性。

1、关于编剧

我们对取样影片（主流商业影片30部，重点影片30部，中小成本影片30部）的编剧情况进行归纳统计，得到了一些数据（编剧署名以影片字幕为准）：

（1）、主流商业影片：

30部取样影片中，

? ? ? ? ⑴、导演署名编剧的影片20部，占比约67%

? ? ? ? ⑵、新编剧参与创作的影片5部，占比约17%

?????? ?⑶、编剧联合署名的影片25部，占比约83%

?????? ?⑷、编剧独立署名的影片5部，占比约17%

?????? ?⑸、资深编剧参与创作的影片21部，占比70%

?????? ?⑹、自编自导的影片5部，占比约17%

?????? ?⑺、以写作文学作品成名的编剧参与创作的影片5部，占比约17%

?????? ?⑻、原著作者参与创作的影片3部，占比10%

?????? ?⑼、编剧导演为固定组合的影片9部，占比30%

? ? ? ? ⑽、港台编剧参与的影片16部，占比约53%

?????? ?⑾、外籍编剧参与的影片1部，占比3%

??????? ⑿、剧本中心参与相关工作影片0部

（2）、重点影片：??

30部取样影片中，

? ? ? ? ⑴、导演署名编剧的影片3部，占比10%

? ? ? ? ⑵、新编剧参与创作的影片7部，占比约23%

?????? ?⑶、编剧联合署名的影片15部，占比50%

?????? ?⑷、编剧独立署名的影片15部，占比50%

????? ??⑸、资深编剧参与创作的影片13部，占比约43%

?????? ?⑹、自编自导的影片1部，占比约3%

?????? ?⑺、以写作文学作品成名的编剧参与创作的影片1部，占比约3%

?????? ?⑻、原著作者参与创作的影片0

?????? ?⑼、编剧导演为固定组合的影片1部，占比约3%

⑽、港台编剧参与的影片0

?????? ?⑾、外籍编剧参与的影片0

??????? ⑿、剧本中心参与相关工作的影片7部，占比约23%

（3）、中小成本影片：

30部取样影片中，

? ? ? ? ⑴、导演署名编剧的影片14部，约占47%

? ? ? ? ⑵、新编剧参与创作的影片14部，约占47%

?????? ?⑶、编剧联合署名的影片12部，约占40%

?????? ?⑷、编剧独立署名的影片18部，约占60%

?????? ?⑸、资深编剧参与创作的影片18部，占60%

???? ???⑹、自编自导影片9部，占30%

?????? ?⑺、以写作文学作品成名的编剧参与创作的影片0部

?????? ?⑻、原著作者参与创作的影片1部，约占3%

?????? ?⑼、编剧导演为固定组合的影片3部，占10%

? ? ? ? ⑽、港台编剧参与的影片8部，约占27%

?????? ?⑾、外籍编剧参与的影片1部，约占3%

??????? ⑿、中心参与相关工作的影片3部，占10%

2、关于创作

我们又对取样影片的创作方式、题材类型和产生的效益进行了归纳统计，得到数据如下：

（1）、创作分类

? ? 30部取样主流商业片中：??????????????????????????

? ? 改编自小说的电影7部，约占23%；???????????

??? 翻拍自同名电视剧或电影的5部，约占17%；

??? 续集电影3部，占10%；

??? 改编、续集、翻拍电影共15部，占总数50%。

30部取样重点影片中：

? ? 改编电影0部；

??? 翻拍电影2部，约占6.7%；????????????

??? 续集电影0部；

??? 改编、续集、翻拍电影共2部，约占总数6.7%

30部取样中小成本影片中：

??? 改编电影5部，占16.7%；???????????????????????

??? 续集电影1部，占3.3%；???? ???????????????

??? 翻拍电影0部；

??? 改编、续集、翻拍电影共6部，占总数20%。

（2）、题材分类

30部主流商业片中：

? ? 现实题材影片11部，占比约36.7%；???????????

? ? 历史（古装、民国）题材影片12部，占比40%；

? ? 境外题材影片3部，占比10%；

? ? 魔幻、科幻题材影片2部，占比6.7%。

30部重点影片中：

???? 现实题材21部，占70%；

???? 历史题材9部，占30%；

???? 人物传记片10部，占现实题材影片47.6%，占总数1/3；

???? 革命历史片8部，占历史题材影片88.9%，占总数26.7%。

30部中小成本影片中：

???? 现实题材影片17部，约占56?.7

??? ?历史题材影片9部，占30%；

???? 境外题材影片3部，占10%；

???? 悬疑、犯罪、惊悚类影片7部，约占总数23.3%；

? ??情感类影片9部，占总数30%。

（3）、效益分类

? ? ?30部主流商业片中：

? ? ? ? ?票房高、评价好的影片6部，占比20%；

? ? ? ? ?评价好但票房不高的影片3部，占比10%；

? ? ? ? ?票房高但评价不好的影片14部，约占47%。

? ? ? ? ?注：票房1亿以上为票房表现好，影评网站平均分7分以上为口碑评价好。

30部重点影片中：

???????? ?社会效益、经济效益双丰收的影片1部，占比约4.3%；

??????? ??取得良好社会效益的影片5部，占比约16.7%；

??????? ??取得良好经济效益的影片0部。

? ? ? ? ?注：票房2000万以上为“经济效益好”，业内评价一致良好的为“社会效益好”。

30部中小成本影片中：

???????? ?票房高、评价好的影片2部，占6.7%；

???????? ?票房高但评价不好的影片10部，占33.3%；

??????? ??评价好但票房不高的影片11部，占36.7%。

? ? ? ? ??注：票房2000万以上为票房表现好，影评网站平均分7分以上或高收视率为口碑评价好。

三、2012年国产电影创作现象分析与思考

1、高票房电影中，港台编剧比例加大。

港台编剧在主流商业影片中53%的参与率，中小成本影片中25%的参与率，说明港台编剧与内地电影编剧同台竞技日益激烈，且港台编剧适应市场能力较强。港台编剧更倾向于联合编剧，且编剧导演组合较为固定。香港麦兆辉、庄文强（编）这一组合连续合作了《窃听风云》、《无间道》、《听风者》等高票房电影。陈国富、张家鲁（编）则连续合作了《风声》、《狄仁杰之通天帝国》、《太极》等高票房电影。对比明显的是，港台编剧几乎少有参与创作重点影片的意愿。

2、资深编剧创作保证重点影片质量稳定。

片方为保证效益、降低风险，往往选择资深编剧和编剧团队，从数据可看出，主流商业片资深编剧参与率为70%，中小成本影片资深编剧参与率达60%，重点影片也有近45%的项目由资深编剧参与创作。其中，尤以重点影片创作人员相对固定。如刘恒、王兴东、苏小卫、赵冬苓、黄丹、柳建伟、康丽雯、赵峻防、孙毅安等，都是平均每年创作一部、累计创作过五部以上好口碑重点片的资深编剧。他们的参与保证了影片质量的稳定。2012年他们创作了《雨中的树》（刘恒）、《忠诚与背叛》（赵峻防）、《钱学森》（孙毅安）、《渡江！渡江！》（柳建伟）、《平壤之约》（黄丹）、《冰雪十一天》（苏小卫）、《咱们是亲人》（康丽雯）等。

3、票房表现较好的影片中，重点片比例较低。

2012年重点影片叫座的只有一部《雨中的树》，但这部影片尚且未能进入票房排行前30。经济效益不佳、票房竞争力不强是长期困扰重点影片创作的痼疾，究其原因，重点影片创作的短板之一是题材类型过度单一集中。题材分类数据说明：重点影片题材只有两种：现实题材和历史题材，现实题材比例达70%，高于主流商业片和中小成本影片。且现实题材中，英模人物传记类影片扎堆，占47.6%；历史题材中，革命历史类影片扎堆，占88.9%。

4、编导合一/导演署名编剧的现象突出。

导演作为编剧署名，或自编自导是业内普遍现象。在票房高且评价好的影片中，编导合一/导演署名编剧的比例达75%。如《人再囧途之泰囧》、《十二生肖》（港）、《搜索》、《爱》均为导演署名编剧，《寒战》（港）、《边境风云》为编导合一。在口碑评价较好的中小成本影片中，编导合一的现象更为突出，比例近半，这些影片是《边境风云》（程耳）、《飞越老人院》（张扬）、《杀生》（管虎）、《赛德克·巴莱》（魏德圣）、《我11》（王小帅）。如何与导演合作，是电影编剧必须要面对的问题，编剧和导演在创作中互相信赖、互相尊重才可能让作品质量得到保证。

5、联合编剧数量多，情况复杂。

编剧联合署名也是业内常态，目前因电影项目投资主体多元化、融资方式千差万别，致使编剧署名情况复杂，频繁更换编剧、挂名现象多发，编剧被侵权也屡屡发生。

6、改编、续集、翻拍多，质量普遍不高。

相比好莱坞对改编、翻拍、续集的重视和充分挖掘，改编、续集、翻拍也是国产电影创作应利用好的资源，2012年这类创作在主流商业片中已达到近半比例，但这类影片很难做到票房口碑双赢。如《喜羊羊与灰太狼4》、《太极》、系列、《八星报喜》、《河东狮吼2》、《我爱灰太狼》等，虽票房表现不错，但评价一般。编剧自主权很小、制片方深入开掘题材的能力不够、剧本策划和编剧有效沟通合作不够，都是妨碍创作水平提高的原因。加强电影编剧的自我学习，并提供双方培训机会，将有利于提升编剧的职业素养，解决创作续集、改编、翻拍的能力欠缺问题。

7、文学改编分量吃重，仍为电影选题富矿。

商业影片的小说改编率达23%，中小成本影片的改编率为12%，大多数制片单位或创作人员重视从文学作品中寻找素材以保证影片品质基础。从统计数据看，改编有一定读者群的热门网络小说、畅销小说，成为近几年小说改编电影的趋势，如《听风者》、《大魔术师》、《那些年我们一起追过的女孩》、《万箭穿心》等，几乎都赢得了较好的票房收益或口碑；名著改编也保持一定比例，如《白鹿原》、《危险关系》等。因此，如何将文学热点信息第一时间传递，提升电影剧本策划和编剧对文学的敏感度、判断力是一个重要的问题。

8、现实题材影片以小博大，取得市场突破。

主流商业片中，现实题材影片（算上境外片）略比历史题材占上风，市场表现可圈可点，类型化趋势明显。票房排名前30的有，喜剧片《人再囧途之泰囧》、社会伦理片《搜索》、都市爱情片《爱》、悬疑爱情片《二次曝光》、都市商战片《亲密敌人》、都市爱情片《春娇与志明》、关注老年人群的《桃姐》，类型不一而足，且都能以小博大，票房口碑双丰收。此类影片的成功，还在改变国产电影的创作格局。